珠山八友” 的作品都是書(shū)畫(huà)俱佳的之作，文字純熟流暢，揮灑自如。那些字體大小不一、字形生硬拘謹(jǐn)?shù)?，絕不會(huì)是真品。另外，“珠山八友” 作品中有時(shí)也出現(xiàn)簡(jiǎn)化字，但幾率很小，若看到后的簡(jiǎn)化字，正好露出了馬腳。

新中國(guó)成立后，王步迎來(lái)了藝術(shù)人生的重大轉(zhuǎn)折。他受到江西省委領(lǐng)導(dǎo)的委托，與當(dāng)?shù)靥沾伤嚾斯餐瑒?chuàng)作 “開(kāi)國(guó)紀(jì)念瓷”，代表景德鎮(zhèn)和江西人民敬獻(xiàn)給毛澤東。1953 年，王步應(yīng)邀出席由郭沫若主持的 “全國(guó)陶瓷工作會(huì)議”。1954 年，他進(jìn)入陶瓷研究所工作，在寬松舒適的環(huán)境中，他出 “分水寫(xiě)意法”，吸收國(guó)畫(huà)潑墨優(yōu)勢(shì)，使陶瓷作品色彩鮮嫩、畫(huà)面流暢。1963 年，王步當(dāng)選景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)副。

王步的作品門(mén)類(lèi)，風(fēng)格各異。既有兩米多高的大型花瓶，也有拇指般大小的瓷罐；既有高雅貴重的陳列瓷，也有大眾喜愛(ài)的日用瓷。他的作品具有構(gòu)圖新穎、層次分明、色調(diào)渾厚、筆力剛勁、畫(huà)意生動(dòng)的特色。作品畫(huà)意渾厚、清新、簡(jiǎn)潔、淳雅，運(yùn)筆自如、流暢，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。他的作品富有時(shí)代氣息，如新中國(guó)成立后，他的作品謳歌新時(shí)代的田園生活，充滿(mǎn)生活氣息；同時(shí)又具有傳統(tǒng)風(fēng)味和民族特色，融合了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的精髓，顯出水墨畫(huà) “墨分五彩” 之妙，豐富了裝飾技法，在繪瓷藝壇上產(chǎn)生了很好的影響。

1907 年至 1926 年學(xué)徒期間，王步靠畫(huà)鳥(niǎo)食罐為生，一邊當(dāng)學(xué)徒，一邊大量臨摹永宣、康熙青花。這一時(shí)期的作品雖為小物件，但王步以 “恪盡職守” 的精神精心創(chuàng)作，作品鮮活靈動(dòng)。此時(shí)的青花作品或許還稍顯稚嫩，但已展現(xiàn)出他對(duì)青花藝術(shù)的熱愛(ài)和執(zhí)著追求。

1926 年至 1949 年，王步的作品進(jìn)入成熟期。這一時(shí)期的作品清新自然，耳目一新。瓷胎如玉如綾，青花如 5000 米高原天空般湛藍(lán)清澈，藍(lán)分五色，層次、過(guò)渡極為自然，深處若深海般通透，淡處若白云般悠然。所有筆觸遍布釘頭鼠尾，瀟灑倜儻，大氣自然，極為賞心悅目。例如王步的青花禽鳥(niǎo)題材作品，將國(guó)畫(huà)中的水墨濃淡渲染表現(xiàn)得，細(xì)微之處又勝過(guò)工筆，活靈活現(xiàn)。1937 年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，王步改畫(huà)粉彩，其粉彩作品亦如其青花，風(fēng)格，辨識(shí)度。彩繪多作人物、山水、叢菊，技藝與珠山八友見(jiàn)長(zhǎng)。這個(gè)時(shí)期王步繪制的佛像人物，開(kāi)相奇古，別具一格，堪稱(chēng)一絕。

王步的作品風(fēng)格各異，門(mén)類(lèi)，既有大型花瓶，也有小巧的日用瓷，兼具時(shí)代氣息、傳統(tǒng)風(fēng)味和民族特色。他的作品在多個(gè)國(guó)家的畫(huà)冊(cè)上發(fā)表，被許多國(guó)家的博物館和鑒賞家收藏，充分展示了其藝術(shù)成就的國(guó)際影響力。
王步以其創(chuàng)新精神和特風(fēng)格，為后人樹(shù)立了榜樣。他的藝術(shù)成就不僅在于技藝的，更在于他對(duì)青花藝術(shù)的執(zhí)著追求和不斷創(chuàng)新，為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展做出了