汪野亭（1884-1942年），擅長粉彩山水，采用通景畫法，一氣呵成。常用折帶皺勾勒山石，以“園”點(diǎn)、“介”字點(diǎn)、“個(gè)”字點(diǎn)畫樹葉。畫中多見林木蔥籠、小橋茅屋、策杖老人，水中渡船等。汪氏是一位多產(chǎn)畫家，早中晚期，繪畫風(fēng)格由細(xì)膩到粗放變化。早期以尖筆細(xì)致皺畫法，細(xì)膩柔麗；中晚期用筆迅疾率意，常以小斧劈皺法畫山石，粗獷簡練，氣勢雄偉。用彩靈活多變，有的青翠濃郁，勃發(fā)生機(jī)，有的墨彩濃重，蒼古奔放。常用印有“汪”、“平生”、“平山”、“汪平”、“老平”、“汪氏”、“野亭”等。

畢伯濤（1885-1969年），擅長翎毛花卉和走獸，以側(cè)鋒畫枝干，沒骨法畫花朵，小寫意勾染法畫小鳥，畫面疏朗，多見小件作品。常用印有“伯濤”等。

程意亭（1895-1948年），擅長花鳥，采用勾描填色法作畫，線條工整圓潤，以工筆絲羽法畫小鳥，鳥頭部較大，形體生動(dòng)。程氏一生勤于筆耕，留世作品較多。常用印有“程印”、“程氏”、“程”、“程甫”、“意亭”等。

劉雨岑（1904-0969年），擅長粉彩花鳥。以工筆絲法畫小鳥，設(shè)色清新，形象生動(dòng)?！八c(diǎn)桃花”的技法是劉氏的，直接用含料的水筆點(diǎn)出花頭，活潑自然，形態(tài)逼真。常用印有“竹人”、“岑”、“雨岑”、“劉氏”、“飲冰齋”等。

御窯廠實(shí)則上在道光時(shí)代，就顯出了它衰敗的跡象，清代的瑰寶級產(chǎn)品，幾乎都在道光前就完成了。咸豐年間，太平軍打入景德鎮(zhèn)，在御窯廠燒了一把大火幾乎把御窯廠擊敗，1910年成立的江西瓷業(yè)公司和1920年成立的“瓷業(yè)美術(shù)研究社”，都是這一背景下的產(chǎn)物。1928年初，景德鎮(zhèn)的“紅店佬”畫人物的王琦、王大凡，畫山水的汪野亭，畫雪景的何許人，畫魚藻的鄧碧珊，畫花鳥的程意亭、畢伯濤、劉雨岑，“取花好月圓，人壽年豐之意”“月圓會(huì)”，雅稱“珠山八友”。后有徐仲南、田鶴仙加入，故“珠山八友”又有十君子一說。

“珠山八友”的作品具有東方文化的特質(zhì)，具有中華文化的精神，從他們的作品中可以看到儒、釋、道精神的縮影。同時(shí)，“珠山八友”的陶瓷裝飾水平大大超過了官窯瓷器。官窯瓷器將器皿各個(gè)部位畫得滿、畫得繁，而“珠山八友”的作品是根據(jù)器皿不同的造型來展開裝飾和構(gòu)圖，使裝飾部分恰到好處地融入器皿整體的關(guān)系中。如王大凡的通景人物瓷瓶《木蘭歸故里》，畫中的人物與環(huán)境主次分明，空白的處理大小有別，首尾相接。如劉雨岑的粉彩、黑彩描金瓷盤，顏色的艷麗不亞于官窯，比官窯更雅致。

官窯瓷器從宋代“命進(jìn)御瓷”開始，經(jīng)歷了4個(gè)朝代 (宋、元、明、清)，可謂。從宋影青刻瓷到康熙粉彩景德鎮(zhèn)陶瓷，尤其是官窯瓷器創(chuàng)造了無數(shù)個(gè)世界之。陶瓷器形千變?nèi)f化，色釉裝飾自然天成，陶瓷畫面應(yīng)有盡有，幾乎將中國文化的儒、釋、道，歷史典故、名人軼事都盡收瓷中。僅中國龍就有100多個(gè)構(gòu)圖和造型。幾來，宮廷畫師一直在追求工藝上的華麗和造型上的復(fù)雜、繁褥。

“珠山八友”中王琦、王大凡、何許人、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙都為“紅店”出身，只有汪野亭、程意亭、劉雨岑為科班出身。如御窯廠能夠延長到19世紀(jì)20年代，“珠山八友”都將成為宮廷畫師，他們的粉彩工藝達(dá)到了宮廷畫師的要求，而在陶瓷繪畫領(lǐng)域又?jǐn)U大了陶瓷藝術(shù)的疆土，開拓了一片新的天地。這就說明了“珠山八友”不僅僅是陶瓷藝人，而且還是陶瓷繪畫家。“珠山八友”十君子，在陶瓷工藝上是家，在陶瓷繪畫上又是以文人畫為特質(zhì)的藝術(shù)家。從他們留存下來的作品看，除了沒有官窯瓷器的歷史久遠(yuǎn)外，其他方面都超過了官窯瓷，與官窯瓷器形成了工藝瓷與藝術(shù)瓷的分水嶺。

“珠山八友”的每幅瓷板畫都十分精美，生氣盎然，而偽作一般生硬造作，死氣沉沉，絲毫沒有半點(diǎn)大家風(fēng)范。然而對少數(shù)臨摹極精的“高仿”，就一定要擦亮眼睛，仔細(xì)觀察，必會(huì)發(fā)現(xiàn)其蛛絲馬跡。
在眾多瓷板畫佳作中，以民間技藝超群的陶瓷藝術(shù)家“珠山八友”作品受歡迎，民國瓷器大熱時(shí)，“珠山八友”瓷板畫的市價(jià)甚至堪比清末官窯。“珠山八友”成員分別是王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑。其中，“珠山八友”之一的代表人物何許人終其一生探索瓷上雪景山水技法，樹一幟，開啟了景德鎮(zhèn)瓷上雪景山水畫之先河，并發(fā)展成為具有景德鎮(zhèn)特色的一個(gè)瓷繪體系，影響了一代又一代的瓷畫名家。正是“珠山八友”瓷畫家的不懈努力，使得幾來，瓷板畫在陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的邊緣獲得了發(fā)展空間，呈現(xiàn)出旺盛的生命力，并將陶瓷藝術(shù)推向了更高的境界。

近年來，不僅僅只是“珠山八友”這類名家瓷板畫價(jià)格逐年走高，二三流名家作品甚至是非名家的精細(xì)作品價(jià)格也同樣一路上漲。有關(guān)表示，從市場價(jià)位來講，目前瓷板畫的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于當(dāng)年同時(shí)期、同名氣的畫家的價(jià)格。即當(dāng)前瓷板畫的市場價(jià)格與其實(shí)際價(jià)值還不匹配，市場關(guān)注度有待進(jìn)一步提高。因此，瓷板畫收藏前景看好，眼下入手正是良機(jī)。