張志湯 1893年出生，卒于1971年。齋名亦陶，江西婺源縣人，1901年入景德鎮(zhèn)余立卿紅店學(xué)繪粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得見宋、元繪畫的珂羅版印刷品，技藝大進(jìn)。擅長(zhǎng)山水，早年多參照宋元畫印刷品彩瓷，筆法工細(xì)、構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)。

張志湯 ，齋名亦陶，1901年入景德鎮(zhèn)余立卿紅店學(xué)繪粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得見宋、元繪畫的珂羅版印刷品，技藝大進(jìn)。擅長(zhǎng)山水，早年多參照宋元畫印刷品彩瓷，筆法工細(xì)、構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)。1935年入浮梁陶瓷職業(yè)學(xué)校任飾瓷教師，1937-1944年創(chuàng)作極多，以山水瓷板為主。40年代受郎世寧繪畫影響，大量繪制駿馬，形象逼真，姿態(tài)生動(dòng)。1945年后，先后任教于江西省立陶專、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院。

如何鑒賞張志湯的作品

民國(guó)瓷上山水三大家中，汪野亭以小寫意的青綠見長(zhǎng)，何許人以雪景見長(zhǎng)，張志湯則被認(rèn)為富文人氣息。可能也正因此，“紅店”出身的張志湯后來(lái)還成了新中國(guó)陶瓷學(xué)院的代教授，筆墨胸懷，育人無(wú)數(shù)。上世紀(jì)六十年代更被評(píng)為全國(guó)勞模。

張志湯傳統(tǒng)功力深厚，宋元之基礎(chǔ)，“四王”之畫風(fēng)，都能在他的作品里覓得痕跡，王的畫風(fēng)和技法更是被全面地理解、吸收。中晚年以后，他又受了西洋宮廷畫家郎世寧繪畫的影響。郎世寧以畫馬、狗見長(zhǎng)，靈活細(xì)膩，而張氏所作之動(dòng)物，也是形象逼真、姿態(tài)生動(dòng)，為他的清麗山水平添了濃郁的生活氣息。

這位才氣橫溢的瓷畫大家是在文革早期離世的。他的作品傳世不太多，幾乎每一件都是，珍品。

張志湯山水瓷板畫四條屏為張志湯1946年所作。瓷板畫山水構(gòu)圖虛實(shí)相生，筆墨疏秀清潤(rùn)，山石尤稱佳妙，淡皴濃苔，毫鋒穎脫，墨法精微，令人嘆止。施彩秀麗清雅，設(shè)色雋永，較渾然蒼雅深厚之感。圖中所畫草樹木、江岸、遠(yuǎn)山等，用色鮮明，用筆古拙，筆法健勁，色彩清新自然，十分精彩。題款字體圓潤(rùn)厚實(shí)，筆力蒼勁。繪畫題材與技法使用皆蕩漾出濃厚的文人意蘊(yùn)。彌足珍貴，具有很高的收藏和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。是一幅張志湯中晚期山水瓷板畫難得佳作。

張志湯瓷板畫鑒定
在放大鏡下觀察，民國(guó)瓷在胎釉之間有薄薄的氣泡層，現(xiàn)代瓷在釉面有氣泡。對(duì)胎釉的鑒定，只要仔細(xì)觀察，反復(fù)比較，認(rèn)真發(fā)析，是可以掌握的。但要提醒一點(diǎn)，現(xiàn)在亦見有民國(guó)老瓷板的新仿作，這些瓷板是民國(guó)遺留下來(lái)的，大多不符合瓷的特征，瓷的胎釉較差，比較容易識(shí)別。

瓷板畫具有的保存、收藏性能，是它特殊的陶瓷材質(zhì)，決定了它具有很高的材料和物化穩(wěn)定性，可以較好地抗潮濕、抗霉變、抗撕扯，非強(qiáng)烈撞擊而不損毀。其次是它的顏料色彩鮮艷持久，雖經(jīng)日曬雨淋但不易敗色，便于收藏，觀賞性很強(qiáng)。

從明中葉開始，瓷板畫就初現(xiàn)其作為居家裝飾物品的優(yōu)勢(shì)，到清末民初，它作為陶瓷藝術(shù)品的新風(fēng)貌也開始一覽無(wú)余。一直到現(xiàn)在，瓷板畫的交易與收藏市場(chǎng)都還是非常熱門，從日?？梢姷难b飾品到早期大家名作的藏品，它的分布均十分廣泛。