汪野亭是20世紀(jì)前期景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)革故鼎新的陶瓷藝術(shù)家。他的山水畫，一直為后人所仰重、仿效，足足影響了半個(gè)多世紀(jì)。他從藝30多年從未離開過景德鎮(zhèn)，創(chuàng)作了許多代表那個(gè)時(shí)代的精美作品，受到了世界收藏家的青睞并爭(zhēng)相收藏。汪野亭從藝勤奮求進(jìn)，博采眾長(zhǎng)以拓寬思路。對(duì)歷代名作必細(xì)讀深思，賞其風(fēng)格，悟其意境，師其內(nèi)涵。他崇尚宋人山水之嚴(yán)謹(jǐn)， 明沈周之豪放，清王石谷之清麗厚實(shí)，心儀石濤“搜盡奇峰打草稿”的創(chuàng)作精神。地處贛東北浮梁山區(qū)的景德鎮(zhèn)及其鄰近的祁門、婺源、黃山、樂平的名山古剎，無不留下汪野亭的足跡。他師山師水，集天然意境，構(gòu)思作畫。

二是汪氏畫山石多用折帶皴，用線如折彎的帶子，橫折層疊構(gòu)成水邊巖石的特有結(jié)構(gòu)，并且滲入斧劈皴的擦筆技巧，主次分明，皴、擦、點(diǎn)、染，形質(zhì)俱佳，深濃淺淡，濕潤(rùn)華滋，具備石質(zhì)的重量感。自然界山外有山，流水不息，意境萬千，乃天設(shè)地造的四時(shí)景觀。

“通景山水”自問世至今，已跨越近一個(gè)世紀(jì)，在景德鎮(zhèn)一直為同仁們所沿用。 汪野亭粉彩工藝的成就，還表現(xiàn)于他致力于墨彩山水的工藝變革。傳統(tǒng)的墨彩山水，一般用“艷墨”作畫，汪野亭另辟蹊徑，選用珠明料作畫，再加蓋雪白?？晒ぜ?xì)、可奔放、可純以線描、可多種皴法并用、可染擦濃淡，隨心所欲。燒成后，乃見一層淡雅的紫色保護(hù)著畫面，使畫面特別柔和清雅，層次豐富，韻味盎然。汪野亭的粉彩工藝變革，豐富了景德鎮(zhèn)粉彩山水的時(shí)代風(fēng)格。日寇入侵中國(guó)的年月里，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)日益蕭條。無奈于生計(jì)，汪野亭只有放下瓷畫筆拿起紙畫筆，賣畫湖口。豈料其改弦易轍日夜兼作，卻造就其雨景、雪景山水之功底。他畫的雪景筆筒意深，雨景水墨淋漓，氣勢(shì)宏大。紙畫面世后，登門求畫者不斷，在樂平、景德鎮(zhèn)、南昌、上海等地流傳甚廣