劉雨岑（1904年一1969年），男，原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨誠”，齋名“覺庵”，別號“澹湖魚”，安徽太平（今黃山市黃山區(qū)）人，珠山八友瓷板畫大師之一，中國陶瓷美術(shù)大師，世居江西省波陽縣。一九二三年畢業(yè)于江西陶業(yè)學(xué)校，后至景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作活動。1969年于批斗中精神失常、腦溢血突發(fā)辭世，時年65歲。

曾用玉成、雨城等名。別號澹湖漁，六旬后號巧翁。齋名覺盒、飲冰。祖籍安徽省太平縣（今黃山市黃山區(qū)甘棠鎮(zhèn)大橋劉村），出生于江西省鄱陽縣。因太平軍與清軍在安徽激戰(zhàn)，祖父輩從安徽省太平縣逃難到江西，其父劉海清出生在鄱陽，是一個以打造銅器為生的銅匠。在鄱陽縣城，年幼的劉雨岑受鄰近一家裱畫店的影響，從觀畫到習(xí)畫，遂拜波陽畫家潘勾字（一說為潘陶宇）學(xué)藝，還念了幾年私塾，l918年改填波陽籍，考入饒州江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校(該校非江西籍人不收)。擅長陶瓷粉彩花鳥。早年受華喦的繪畫藝術(shù)影響，中年深得任伯年、新羅山人的繪畫藝術(shù)精髓，逐形成清新雅麗的繪畫風(fēng)格。

劉雨岑在長期的花鳥畫創(chuàng)作藝術(shù)生涯中，注重體驗(yàn)生活。為觀察花鳥蟲魚的習(xí)性與動態(tài)，在宿舍門前設(shè)花壇種牡丹，庭院中養(yǎng)八哥、金魚，同時還注重在文學(xué)、詩詞、書法等方面的修養(yǎng)。他一生寫了不少詩詞，直到文化大革命前夕，還天天習(xí)寫“石鼓”等碑帖，作扎實(shí)的基本功練習(xí)。他年輕時代的陶瓷藝術(shù)作品極其工細(xì)， 以工筆手法繪出的《雄雞》《蟬》等花鳥草蟲類瓷板畫，畫工精美，栩栩如生。中年以后學(xué)習(xí)吸收惲南田、任伯年等國畫家沒骨法兼工帶寫的技藝，所繪花鳥布局簡潔，設(shè)色清雅，甜潤華滋。香港藝術(shù)館館長朱錦鸞先生曾撰文評價他在20世紀(jì)40年代的作品為“簡潔利落，令人難忘”。劉雨岑瓷板畫受潘勾宇的影響頗深，二者同屬南宋花鳥畫中“折枝技法”，皆善于“捕捉自然界里永恒的一剎那時空，把真、善、美凝結(jié)成畫”。

劉雨岑瓷板畫鑒定

劉雨岑以畫花鳥著稱，不局限于專畫某物，畫路較廣，存世之作較多。20世紀(jì)30、40年代的花鳥畫，傳統(tǒng)風(fēng)格，50、60年代的作品融入了裝飾性特點(diǎn)，模仿品以30、40年代作品為多，也有少量50、60年代的作品。從劉氏花鳥畫筆墨特點(diǎn)來看，主要有以下幾點(diǎn)：
一是早期作品，多以兼工帶寫的手法完成。畫面嚴(yán)謹(jǐn)，清麗韶秀，禽鳥的用筆尤為，有的接近工筆一路。畫花葉時卻能稀處補(bǔ)枝，密處綴英，葉子的深淺、濃淡、枯濕等，力求生動有變化、有韻味，設(shè)色秀逸，處處可見匠心。
二是20世紀(jì)50、60年代作品寫意性較強(qiáng)，畫面更簡練。如50年代畫于景德鎮(zhèn)陶研所的花鳥四方筆筒，畫面構(gòu)思精巧，筆法寫意，花鳥和蔬果筆墨纖秀工致，格調(diào)清新雅致，有任伯年遺風(fēng)。另外，他在50、60年代的作品，還特別注重畫面與器形的結(jié)合，其中不少畫面是畫于“開堂子”里面。

另外，劉雨岑創(chuàng)立了“水點(diǎn)桃花”技法，畫花時用含有色料的水筆，依次點(diǎn)染在相應(yīng)大小的“玻璃白”底色上，既有傳統(tǒng)填色的粉潤效果，又具有畫意生動的韻味。劉雨岑到晚年仍孜孜不倦地研究任伯年的筆墨技巧，他嫻熟地運(yùn)用粉彩彩料，掌握油性特點(diǎn)，在堅硬光滑的瓷胎釉面上，表現(xiàn)出繪畫藝術(shù)的韻致。他在文中寫道：“記得過去，我在瓷上表現(xiàn)桃花時，由于對料性掌握得不夠，以玻璃白摻染洋紅點(diǎn)出桃花，燒后成色發(fā)烏，后來經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，采取先以玻璃白作花，再在其上以洋紅點(diǎn)出的辦法，才得出國畫桃花的效果來。由此可見，要用祖國具有民族特色的國畫，來裝飾具有優(yōu)良傳統(tǒng)的瓷器，使它們結(jié)合在一起，成為我國民族文化中一朵永開不敗的鮮花，作為陶瓷美術(shù)工作者，除了要對料性、對瓷畫有豐富的經(jīng)驗(yàn)和技巧之外，還熟諳國畫用墨用色的技法。劉氏畫桃花風(fēng)格特，技巧孤絕，是鑒別其作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。

20世紀(jì)50年代末到60年代中期，劉雨岑的中國畫《柳燕》，獲江西省屆畫展一等獎，并由江西人民出版社出版。他還對陶瓷粉彩花鳥進(jìn)行創(chuàng)新，用中國花鳥畫來裝飾陶瓷，并且在《陶瓷美術(shù)》雜志、《景德鎮(zhèn)日報》上發(fā)表了不少理論性文章，主張花鳥畫要有時代氣息，在創(chuàng)新中注重與陶瓷器型巧妙地結(jié)合，充分體現(xiàn)陶瓷材質(zhì)本身的美，把人世間美的東西表現(xiàn)出來。他主張?zhí)沾伤嚾艘岣呶膶W(xué)、歷史、書法、篆刻等各方面的修養(yǎng)，只有自身整體素質(zhì)的提高，才能創(chuàng)作出好的作品。因此，當(dāng)時許多青年藝術(shù)家在他的倡導(dǎo)組織下，學(xué)詩詞、學(xué)歷史、練書法，當(dāng)年的這些青年人，幾乎都成為活躍于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中的。