朗窯紅為我國(guó)名貴的傳統(tǒng)紅釉之一，因其于十八世紀(jì)始產(chǎn)于清朝督陶官郎廷極所督燒的郎窯，故稱(chēng)“郎窯紅”郎紅與美人醉釉又稱(chēng)粉紅釉、孩兒臉釉、 豇豆紅釉、桃花片釉等十分相近，初創(chuàng)于明代，清代有很大發(fā)展。清康熙、雍正、乾隆三朝社會(huì)經(jīng)濟(jì)比較繁榮，制瓷工藝達(dá)到我國(guó)歷史高峰。凡是明代已有的品種不僅都能燒造，而且大多有所提高或創(chuàng)新。由于有一個(gè)在位60年的康熙皇帝酷愛(ài)藝術(shù)，在他的倡導(dǎo)下，郎紅器比明代更成熟和多有極精的產(chǎn)品問(wèn)世。

另有，康熙時(shí)期郎紅中的厚釉器（也稱(chēng)為呆釉），色如牛血，稱(chēng)為“牛血紅”；釉層較厚，色彩深艷，猶如初凝的牛血，稱(chēng)為“牛血紅”。郎窯紅中既有厚釉也有薄釉，薄釉器又被稱(chēng)為亮釉，色如雞血般鮮艷被稱(chēng)為“雞血紅”。郎紅釉是以銅為著色劑，用1300℃高溫?zé)伞Ｓ捎趯?duì)燒成的氣氛、溫度要求很?chē)?yán)，燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難。因此當(dāng)時(shí)有民諺說(shuō)：“若要窮，燒郎紅?！彼岳杉t器在當(dāng)時(shí)就很昂貴

但是古代郎紅以銅為著色，與現(xiàn)代的銅元素為著色有著很大的差別，化工原料跟原礦原料完全是兩種概念。以原礦材料燒成的郎紅，顏色與肌理中會(huì)有細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，如俗稱(chēng)的牛毛與兔毫，顏色更深，化工原料燒出的雖然也紅，但層次難以凸顯。

郎窯紅釉器，在其他方面也都具有康熙朝的時(shí)代特征。一是胎骨潔白細(xì)密而堅(jiān)硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略園式、滾園式或?yàn)槔锸胀庑毕鞯亩优_(tái)式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型特如觀音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙時(shí)極為流行的造型；六是大多數(shù)無(wú)款，偶有青花""福""、""壽""、""大清年制""款。

Lot8388

清康熙 郎窯紅釉琵琶尊

高27cm

成交價(jià)

RMB 989, 000

北京保利2016春季拍賣(mài)會(huì)

拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng) 潛龍騰淵－日本名軒御藏長(zhǎng)物

備注：1.慶寬家族舊藏，后由北京市文物局退賠（退賠編號(hào)00383) ;2.日本私人藏家舊藏

此尊撇口，束頸，垂腹，二層臺(tái)式圈足，通體施郎窯紅釉，釉層肥厚瑩潤(rùn)，釉面布細(xì)碎開(kāi)片。口部釉層因垂流而變薄漏出白色胎體，底部紅釉凝聚，釉色濃重，圈足內(nèi)施白釉。底部釉色呈現(xiàn)“蘋(píng)果綠”之特征，并無(wú)落款識(shí)，為典型康熙郎窯紅制作技法。此尊造型挺拔俊秀，胎體厚重，釉色鮮紅明亮，為康熙早期郎窯紅經(jīng)典之作。本品出身，來(lái)自于清宮內(nèi)務(wù)府三院卿慶寬家舊藏。被查抄，后由北京市文物局退賠（退賠編號(hào)00383) .紅釉器始燒自明初，臻善于永宣。紅釉發(fā)色極艱，即便巧匠難成，窯出多有瑕疵，色正佳器寥寥，是以景德鎮(zhèn)御器廠明代遺址出土大量廢品破片。宣德以后，幾乎盡棄銅紅，紅釉器之燒造，至康熙才告大規(guī)模復(fù)興。郎廷極（1663-1715),康熙四十四（1705)至五十一（1712)年間，出任江西巡撫，督理景德鎮(zhèn)御窯廠事務(wù)，嘗命重調(diào)明初釉色，復(fù)燒銅紅，濃若牛血殷妍者，謂之「郎窯紅」，亮澤均潤(rùn)，正如本品之絕色。

不同的時(shí)期的郎窯紅特征也有輕微的變化，但都是根據(jù)其時(shí)代特征來(lái)的，例如：康熙時(shí)期的很多郎紅器有“二層臺(tái)式”胎足；乾隆時(shí)期的郎紅器釉水比較厚；晚清的郎紅器釉水的把控相對(duì)差一些等等。這些特征都是各個(gè)時(shí)期不同的，所以我們?cè)阼b定郎窯紅釉瓷器的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)盡量的把共性找到，然后再結(jié)合其他特征進(jìn)行斷代，這樣會(huì)減少鑒定的失誤率。