古董瓷器評定層面***5***看彩料：陶器上的彩釉，各階段有各階段的特點，有的盡管選用一類呈色的彩料，由于所含成份不一樣，或作法不一樣，燒制標(biāo)準(zhǔn)不一樣，因而呈色也就各有不同，盡管這類不一樣有時候是非常微小的，但如果認(rèn)真觀察，就能看到這其中的差別。例如，明朝宣德階段的青花瓷器，大多數(shù)選用進(jìn)口青料，這類青花瓷料含錳量較低，含鐵量較高，燒制后通常會在青花瓷上發(fā)生黑疵色斑，這類自然而然產(chǎn)生的黑色斑變成宣德青花陶器的特點之1。而清朝雍正階段的仿宣器，因所用青料不一樣，不可以完完全全準(zhǔn)確地重現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花瓷上的黑疵色斑是用畫筆多次點染而成，如果認(rèn)真觀察，就可看到人力留有的印痕，與宣德青花自然而然產(chǎn)生的黑色斑截然不同。
古董瓷器評定層面***6***看底款：底款指的是刻、劃、印或?qū)懺诖善魃眢w上的文字，說明它的時期、窯口、創(chuàng)作者或用戶這些，也是評定陶瓷的根據(jù)之1。不一樣的時期，書款的方式、書體和技法，以致書款的部件都各有不同。例如，清末有不少的仿清朝雍正皇帝官窯的陶器，器底書“大清雍正皇帝年制”款，但字體樣式、技法與雍正皇帝時不一樣，看了一眼就知是后人高仿。因而，把握底款特點來斷代和辨?zhèn)我彩鞘株P(guān)鍵的。

水份陶瓷的釉下汽泡問題，這己經(jīng)是玩瓷者不會再懷疑和嘮叨的問題了。陶瓷的釉下汽泡是個玩瓷者都知曉的問題，但凡陶瓷的上釉法無論干施法或是釋稀刷釉法，浸施釉法，吹釉法都或是有汽泡，只不過聚集和疏朗罷了，少與多的問題。釋稀釉便會加水兌相應(yīng)釉果，只需有水份，它就會有汽泡。而汽泡的幾個與晾坯揮發(fā)水份水份，因晾坯并不是曬坯，晾坯時水份不可能晾干凈，因為水顆粒通常會單存有釉下！這就產(chǎn)生了單存有的汽泡！干施釉是否會有汽泡？答案是或是有的，假如1個晾曬的瓷坯上，你撒上干釉粉試一下它能掛在干坯上嗎?。。「墒┯苑ㄊ钱?dāng)1個瓷坯搞好后會立刻施上干釉粉，在胚胎還處于濕性情況下它才會勾住吸咐干釉粉，在干釉粉吸咐住干釉粉后，胚胎上的水份會中合干釉粉，促使干釉粉與胚胎溶和于一體化，也就要干釉粉吸咐了水份，釉粉層中也就浸滿了水粒中，在晾坯后水顆粒也會在釉面中殘余，燒導(dǎo)致出窯后，水顆粒中的水份揮發(fā)，釉中也就產(chǎn)生了泡狀！這就是汽泡的產(chǎn)生。

有一些瓷為什么要干施釉？是因省時省工藝流程，設(shè)想：當(dāng)1件濕性的泥坯制做完1件瓷坯時，它會馬上施上干釉粉，因為濕坯能鉤住干釉粉，也不會再制坯成形后晾坯，晾干坯再施釉，施完釉再晾坯的工藝流程，這也省了晾坯的這道工藝流程，干施釉便是節(jié)省了再度晾坯的工藝流程，那樣也增多了生產(chǎn)量。有吧友問的好：青料處為啥高倍放大鏡呈現(xiàn)的氣泡顯著，而無青料氣泡不顯著？內(nèi)行人及去過景德鎮(zhèn)參觀考察的人懂得：青料是有水份，畫完青料再施釉，釉也是有水份的，也就是青料處累加了兩層水份，這也是看起瓷來氣泡有層次感。而沒青料的地區(qū)氣泡看上去沒有青料處那樣明確，一個是氣泡自身的色，二是瓷胎的原色就行成了大體一致，因而看上去就會有不明確的體驗！是個內(nèi)行人都了解，純色瓷氣泡比青瓷的氣泡少許多，這也是釉層的不同。有一些純色瓷夾雜著金屬材料，和瑪瑙石成分，有一些是先燒素胎，后出窯施釉再入窯低溫復(fù)燒，這從技術(shù)上，釉層成分的不同也會影響到氣泡的是多少。內(nèi)行人了解有一些摻入金屬材料的釉如瑪瑙石的，石灰粉釉的，它鈣化的水平便會快，這鈣化便會使原本氣泡少的陶瓷器就在鈣化中被毀壞。有一個吧友在本貼講出了個問題，釉內(nèi)的棉絮狀，實際上這棉絮狀便是釉層鈣化成的晶體斑。如圖：當(dāng)鈣化時它會毀壞掉氣泡，當(dāng)氣泡被鈣化掉之后它就消失不見并且變成一團(tuán)一團(tuán)的結(jié)果斑，有一些純色瓷也會那樣，有一些瑪瑙石成分，石灰粉堿成分的釉在釉下單薄的氣泡非常容易鈣化！因為石灰粉堿釉含鈣元素更多。所以說有一些單色釉很難發(fā)覺氣泡。并且釉多是渾濁的。