何許人晚年不僅專于畫瓷，而且悉心傳道，培養(yǎng)了眾多人才，其中入室弟子余文襄、龔耀庭、鄧肖禹為景德鎮(zhèn)后起畫瓷名家。尤其是余文襄，繼先生之衣缽，專事粉彩雪景，力行傳薪，發(fā)揚光大，為花鳥畫家、雪景大王。

何許人在長期的藝術(shù)生涯中，注重學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)。少時到景德鎮(zhèn)，便從青花入手，專研明清青花的工藝特點，練就瓷畫的基本功，同時學(xué)習(xí)清末以來盛行的淺絳彩。從金品卿、程門等淺絳彩名家的身上，學(xué)習(xí)文人派畫瓷的特風(fēng)格，亦臨習(xí)宋元以來的青綠山水畫和清代“四王”的山水畫。何許人少時勤練書法，初從“二王”入手，后學(xué)漢隸，為其日后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
1916年以后，何許人畫瓷漸以雪景山水為主。構(gòu)圖上遠(yuǎn)承宋人造景取勢之技，筆墨上取“四王”之法，但在工藝上革故鼎新，巧妙地把粉彩玻璃白運用于雪景山水之中，既有傳統(tǒng)填色的粉潤效果，又具有畫意生動的韻味。使畫面彩料濃淡自如，雪色逼真，層次有度，并以高潔曠達(dá)、晶瑩剔透、意境深邃為世人所稱道。

中年以后，何許人的瓷畫技藝日臻，他著重于畫理與技巧的結(jié)合。在藝術(shù)形式上，何許人的雪景山水講究章法布局，注重近、中、遠(yuǎn)三重構(gòu)圖，山勢相疊、坡岸交錯、層次有序。在筆墨技巧上均以墨彩為主勾畫山嶺，敷粉留白表現(xiàn)雪色。而在一些細(xì)節(jié)描繪上，何許人以細(xì)膩的畫筆刻畫，如蹇驢踏雪，留下連串痕跡；何許人擅微書，不論單行題款還是長篇鋪敘，無不布局有法，錯落有致。何許人常用詩句描寫畫中之景，畫外之意，抒發(fā)自己的情愫，所題詩句透出清新的書卷氣。如《寒江釣圖》詩云：“六出霏霏舞，孤舟倚石磯。渾然冷不覺，把釣忘歸?！倍短ぱっ穲D》又題：“豪氣沖寒雪浪開，騎驢蹴踏小橋來。梅花嶺上馨香滿，折得旋歸助酒醅?！睖靿m蕩俗，意境深遠(yuǎn)，表現(xiàn)出他深厚的文學(xué)修養(yǎng)。何許人在陶瓷藝術(shù)方面殫精竭慮，無奈英年早逝，作品，部分散見于國內(nèi)外博物館和一些大收藏家手中，彌足珍貴。其中《仿袁江沉香亭山水》粉彩瓷板畫、《吳天楓葉》粉彩瓶等，現(xiàn)藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館

在清末民初景德鎮(zhèn)瓷畫名家中，何許人是具有深遠(yuǎn)影響的一位。他辛勤耕耘，終其一生探索瓷上雪景山水技法，樹一幟。何氏弟子為其立像并撰悼亡詩道：“壬午降人世，歿于庚辰年。平生好丹青，雪景海外傳。出身非寒苦，一熾赴貧賤。由潯入浮梁，藝壇新技添。珠山結(jié)八友，廣交天下賢。先生云游去，美名揚畫苑?！焙卧S人開啟了景德鎮(zhèn)瓷上雪景山水畫之先河，他的雪景山水技法流傳至今，發(fā)展成為具有景德鎮(zhèn)特色的一個瓷繪體系，影響了一代又一代的瓷畫名家。

何許人書法行筆穩(wěn)健，轉(zhuǎn)折圓渾，頓挫變化明顯，字與字之間少連筆，卻有綿延直下、一氣呵成之勢，題款長短皆有，行隸兼用。
常見落款為：“許人何處畫于湓浦客次”、“許人何處畫”、“陽谷許人何處畫于湓浦”等。
常見印款為：“許人”、“何處”、“許人出品”等。

何許人瓷板畫市場行情：

近年的拍場上，歷史瓷板畫的行情正有所上升，在北京保利2012年春拍中，何許人的作品粉彩四季山水長條瓷板掛屏（四屏）以2242.5萬元成交，刷新紀(jì)錄。此前，“珠山八友”另一畫家王琦的四條屏瓷板畫也以1780萬元落槌。在這些新紀(jì)錄的帶動下，當(dāng)代名家瓷板畫也出現(xiàn)了受捧現(xiàn)象，但總體來說，當(dāng)代瓷板畫的價格仍比較平穩(wěn)。