清代晚期至民國早期，在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一種釉上彩繪瓷——淺絳彩瓷，風(fēng)行全國達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。事過一百多年的20世紀(jì)70—80年代，國內(nèi)文物商店仍大量存有此類瓷器，被統(tǒng)稱為“大路貨”。當(dāng)時(shí)，各級博物館拒其于門外，民間收藏亦少之又少?！按舐坟洝苯K成“積壓貨”，文物店只得按類、按規(guī)格成百上千的以“統(tǒng)貨”外銷或內(nèi)銷。經(jīng)過 20 多年，“大路貨”終于日漸。以至今日，當(dāng)人們重新開始研究、收藏、欣賞淺絳彩瓷時(shí)，它早已因物稀而身價(jià)百倍了。淺絳，“淺”意為輕淺，“絳”指紅色?！皽\絳”原是借用中國畫的概念，指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫，起源于元代。

在淺絳彩的傳承中，還有許多名家的有著他們個(gè)人特色的作品。如果說，淺絳彩瓷的梯隊(duì)屬于程門、金品卿、王少維、王鳳池，那么緊隨其后的第二梯隊(duì)就有被稱為淺絳“家”：俞子明、羅旸谷、汪藩、汪章、汪友棠、梅峰樵、徐善琴、許品衡、方家珍、余煥文等十人。淺絳彩在同治時(shí)期還處于興起的時(shí)代，而淺絳彩走向興盛的正是御窯廠的畫師們，它更高的性價(jià)比，自然為廣大民眾喜聞樂見，故在光緒年間，淺絳彩瓷臻于顛峰。20 世紀(jì) 20 年代后，以“珠山八友”為代表的色彩濃麗的新粉彩取代了淺絳彩瓷。新粉彩是模仿文人畫家的藝術(shù)風(fēng)格在瓷器上繪畫，運(yùn)用工筆重彩，追求賞心悅目的效果，更迎合大眾的審美取向，符合近代商品經(jīng)濟(jì)要求。自此，淺絳彩瓷從咸豐年間興起只有70年左右。從同治到民國前期，有姓名可考的淺絳彩瓷畫師已有550多名。

近幾年淺絳彩瓷器拍賣市場火熱，價(jià)格屢創(chuàng)新高。近期也有不少藏友來問我淺絳彩瓷器的市場行情鑒定價(jià)格，今天剛好有時(shí)間，給大家介紹一下淺絳彩瓷器的市場行情鑒定價(jià)格，希望對廣大藏友有所幫助。

淺絳彩瓷是一種瓷器彩飾品種?！皽\絳”是借用中國畫的概念。它是中國元代開始出現(xiàn)的一種山水繪畫技法，淺絳彩瓷則是清代晚期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種釉上彩瓷新品種。它以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出紋飾，再染以淡赭、草綠、淡藍(lán)等顏色，經(jīng)低溫?zé)傻挠陨喜蚀?。題材除山水外，尚有人物、花卉等。從事淺絳彩瓷制作的藝人大多有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，他們大多通書畫，能詩擅文，制作淺絳彩瓷時(shí)，從圖稿、勾畫到渲染都是由一人來完成的，使畫面自由灑脫，充滿了藝術(shù)表現(xiàn)力。

淺絳彩瓷，從同治、光緒到民國初約50年之間，將中國書畫藝術(shù)的“三絕”—詩、書、畫，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫與傳統(tǒng)中國畫結(jié)合，創(chuàng)造出瓷畫的全新面貌。其標(biāo)準(zhǔn)工序是以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍(lán)及紫色等，經(jīng)低溫(650—700)℃燒成的一種特有的低溫彩釉。

淺絳彩瓷有一大突破是在瓷畫上題寫作者名字，或題詩、署款兼?zhèn)?，這在陶瓷史上是一種創(chuàng)舉。

通過多看實(shí)物(包括真品和贗品)和有關(guān)資料，熟悉淺絳彩瓷所具有的特的時(shí)代特征，從一件瓷器的胎、釉、畫面用彩等

諸多方面綜合分析。正如鑒藏家李鴻泉先生所說：

“不同時(shí)期不同背景的陶瓷作品各具自己的工藝特色，各有自己的藝術(shù)格調(diào)。即使是民國時(shí)期的一般作品，也有區(qū)別于其他時(shí)代特征的立風(fēng)格，致使現(xiàn)代人的摹仿也會(huì)相形見絀?！?br />

淺絳彩瓷的藝術(shù)魅力來源于淺絳彩瓷畫師在瓷面上作畫，使得中國繪畫典型的詩、書、畫相結(jié)合的所謂“文人畫”藝術(shù)形式在瓷器上得以再現(xiàn)。

因此，鑒別淺絳彩瓷要從瓷畫的藝術(shù)水平著手。

除了熟悉當(dāng)時(shí)及如今被人們認(rèn)定的淺絳彩瓷高手的名號之外，

要有一定的書畫鑒賞能力，不要被瓷畫上所署名款所迷惑。

淺絳彩鑒定方法

其次是真款識(shí)與假款識(shí)的區(qū)別。淺絳彩瓷的偽器仿器上面都有偽款和題字，但也極易在細(xì)節(jié)上露出破綻。由于淺絳彩瓷作者多數(shù)具備較高的文化素養(yǎng)，他們題款的文字書法和內(nèi)容也比較考究。而作偽者書寫款識(shí)無非是照葫蘆畫瓢，不但書法拙劣，有時(shí)連文理都不通，同時(shí)，又因時(shí)代的變遷，今天的人所寫的字在書風(fēng)和行筆、結(jié)體等方面也與清末民國時(shí)有明顯差別；而且偽款大都千篇一律，千人一面，似一種書體，一個(gè)模式，很像出自一人之手。嘗見淺絳彩瓷的現(xiàn)代仿品，冒充淺絳彩瓷大家許品衡。瓶的一面繪博古圖，另一面題寫款識(shí)，上書：“倆席之珍，悅目賞心，可久可大，宜古宜今，圖以厥象，煥然一新，為將不盡，玩古怡情。許品衡作?！鼻也徽f上面的書法軟弱無力，低俗拙劣，書寫上也是錯(cuò)字連篇，不堪入目。尤為可笑的是，竟將許品衡的“衡”寫成“沖”的繁體字“ ”，這說明作偽者連起碼的文字基礎(chǔ)也不具備。其實(shí)，許品衡書法亦不同凡響，從他真器的款題上看，他的行書得力于“蘇黃”，清麗流暢中有縱橫跌宕之氣。用其真品真款一比，偽品不辨自明。其他真器的款識(shí)也都具備那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，有的看似隨意，但均有一定的書法功底。仔細(xì)觀察真器款識(shí)，可知那時(shí)人寫的字及語氣、格局等確與今人不同，今人煞費(fèi)心機(jī)也難仿出舊時(shí)代那種氣韻和神態(tài)。只要多看多比較，就會(huì)逐漸悟出一些道道，找出一些規(guī)律。