明代青花瓷器是指明代各個時期的青花瓷器，在中國青花瓷中影響深遠(yuǎn)。不同年代的青花瓷器具有不同的特點，但青花鈷料都能很好地適應(yīng)中國繪畫的各種題材。
明青花瓷器的繪畫用傳統(tǒng)的毛筆，以各種線條和點染、渲染來完成畫圖。

永樂青花紋飾除傳統(tǒng)的龍鳳紋配以長腳如意云紋或器里壁同元代一樣凸印龍紋外，還有園景花卉、竹石芭蕉、枝果花鳥、嬰戲、胡人歌舞、錦紋、海水江牙以及西亞的阿拉伯文和纏枝蓮紋等裝飾。其用筆或粗或細(xì)，著色有深有淺有濃有淡，使紋飾層次清晰。但因研料不細(xì)，線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑，濃重處則凝聚成黑色錫光，成為永樂、宣德時青花的典型色調(diào)。這時還將進(jìn)口料與國產(chǎn)料（浙料）合用，前者濃，后者淡，以淡色繪水波，濃色繪青龍，構(gòu)成色澤鮮明的對比圖案，如官窯款的青花海水龍紋高足碗、盤。單以國產(chǎn)料施淺彩，在淺淡暈散和濃艷的黑藍(lán)中微含紫色，為宣德后期產(chǎn)品的特點。宣德青花的紋飾題材比較豐富，以龍鳳紋為多，有海水龍、云龍、穿花龍，或白地青花，或青水白龍，龍又有三、四、五爪，再輔以洶涌澎湃的海水，生動活潑。此外，還有折枝或纏枝蓮、菊、牡丹、牽牛、靈芝、荷蓮、萱草、枇杷、松竹梅、團(tuán)龍、云鳳、穿花鳳、蟠螭、夔龍銜靈芝（摩羯）、海獸等紋飾。

永樂器造型清秀典雅，宣德器相對渾厚，兩朝也有同類的造型和紋飾，如玉壺春瓶、梅瓶、綬帶耳扁腹葫蘆式瓶、花澆、執(zhí)壺、折沿盆、燭臺、雞心碗、杯 （大、中、小 ）、高足碗、臥足碗、大盤、罐、鼎、爐等等。其花澆形式則大同小異，主要區(qū)別于鋬柄與紋飾，永樂器為龍形柄，紋飾纖細(xì)清秀，無款；宣德器為帶形把手，紋飾豪放，有款。八方燭臺，宣德時器體均較永樂時的厚重。永樂青花器的新造型有扁腹綬帶耳葫蘆瓶、蒜頭口綬帶扁壺、雙系小口罐、四系扁罐、軸頭罐、漏斗、執(zhí)壺、三系竹節(jié)柄壺、葵花式洗、大鼎爐等。永樂青花器的釉面潔白光潤；宣德青花器的釉面青白或呈現(xiàn)桔皺紋，富有時代特色。

這
時期青花瓷的造型和紋飾受西亞地區(qū)文化影響的也有多種，如天球瓶、綬帶耳扁腹葫蘆瓶、蒜頭口綬帶扁壺、直口雙耳背壺、花澆、執(zhí)壺、無柄壺 （藏草壺）、折沿盆、魚簍、八方燭臺、無檔尊等，皆仿伊朗、敘利亞、北非、土耳其等地的陶器、銅器、金銀器、玉器的造型與紋飾。其中扁平腹大壺為，又謂臥壺，為一圓形鼓腹面，中心凸起圓餅，一面砂底無釉，中心下凹有臍，頸的兩側(cè)或凸起花朵加以雙系活環(huán)裝飾，一面有長頸口管附蓋，紋飾類似永樂款壓手杯上所繪纖細(xì)纏枝花紋和錦紋，系仿西亞銅質(zhì)扁壺制作。故宮博物院藏有 4件。

這時的青花瓷器具有向清代過渡的特殊風(fēng)格，如署有“大明崇禎年制”款識的青花圓盒，以青花為地，留出細(xì)致工整的白纏枝蓮花紋，器底寬削平切圈足，足際露胎較多；又如青花淡色描繪羅漢紋的香爐類，繪達(dá)摩攀道，上肩部暗刻忍冬紋，紋飾簡疏，青花色鮮亮，底部書“大明崇禎年制” 6字楷款，書寫工整。
紋飾多用粗線條，有的用淡描畫法，有的用潑墨涂染畫法。題材以寫生為主，所畫人物粗細(xì)皆有，具有明晚期粗放生動的風(fēng)格；其細(xì)致工麗的文靜人物和皴染山水，開清代青花之先聲，有列國故事、山林高士、八仙、羅漢等畫面，頗為典型。

.雍正時期的青花瓷(1723——1735年)

1.雍正朝仿明永樂宣德時的蘇泥勃青較多，創(chuàng)新少。創(chuàng)新的有套杯，十個一套，心薄，微撇、身矮。借有燈籠尊、扁肚菊瓣瓶、貫耳瓶、蝠龍罐等。

2.工藝：粗工巧琢，考究建胎，不見接心。足根較深滾圓，俗稱燈草根。民窯仿砂底，粗糙，有螺旋紋。

3.胎釉：詳實雪白，瓷化程度好，胎體薄薄平均，釉汁津潤津潤。

4.青花：擔(dān)負(fù)康熙白釉，白中閃青，部門仿明朝的蘇泥勃青，但不是用進(jìn)心料，而是用面染，使之暈散。民窯器收青帶灰，足根圓，圖案機械。雍正時，唐英督制的青花釉里紅，顏色掌握自如，榮耀斑斕，紅白相映，俗稱唐窯。

5.紋飾：康熙后期開初，側(cè)重于圖案化，板滯，雍正時繼絕。紋飾有仿明朝的云龍、云鳳、云鶴、折枝花果、纏枝花草、花托八寶、貫套紋等，線條纖細(xì)。民窯有八卦、八仙、梵文、勾蓮等。梵文扁長，圖案化。扁體梵紋猶如躲文，機械。人物畫有漁耕樵讀，以男爲(wèi)多;棋琴字畫以女爲(wèi)主。

6.款識：青花瓷上以楷書爲(wèi)多，“年夜清雍正年制”，六字二行、六字三行款皆有。假托款，以仿成化、宣德爲(wèi)多。民窯圓塊款、肥白款、豆腐干款等。四朵花款，雍正后期坤隆后期皆有。