在鬼屋里走一圈，嘗嘗女鬼撲面的驚悚，被厲鬼追趕的顫栗，會(huì)讓游玩者的身心得到的放松。時(shí)尚生活，時(shí)尚享受；另類娛樂，帶給來的是別樣的快樂。

鬼屋主要結(jié)構(gòu)是通道和景點(diǎn)。一.通道就是顧客在鬼屋內(nèi)行走的道路，有限定顧客行走路線的作用。二.景點(diǎn)通常叫做場景，是用來嚇唬顧客的。

分為死景和活景，死景內(nèi)沒有可活動(dòng)的道具，活景內(nèi)則有真人扮鬼或可活動(dòng)的機(jī)械設(shè)備。游玩的方式。顧客是走著進(jìn)去的。單人可以進(jìn)入也可結(jié)伴而行，但至多不超過5人。
與其說設(shè)計(jì)鬼屋就是設(shè)計(jì)恐怖場景，不如說是在設(shè)計(jì)一個(gè)“鬼”故事。好的鬼屋應(yīng)該有自己特的“世界觀”和故事格局，而不是各種雜亂恐怖元素的堆砌：
從品牌經(jīng)營上（傳統(tǒng)的坑爹巡游式鬼屋，賺票就走的除外），擁有自己的故事腳本和故事格局，對鬼屋品牌更富有延續(xù)性和立性，他可以使你的鬼屋品牌延續(xù)和保持自己的風(fēng)格和故事，從而和其他鬼屋區(qū)分開來，形成你的品牌特色。
鬼屋這種形式更多利用的是人潛意識(shí)中的幽閉恐懼心理和對黑暗的未知與恐懼，所以對于鬼屋的空間設(shè)計(jì)我們只需兩個(gè)字：
個(gè)字：“迷”。即讓觀眾在你所這值得場景中完全失去入場前的方向感，在方向和路徑上只能被動(dòng)地接受設(shè)計(jì)者給他設(shè)置的路線，觀眾至始至終對于鬼屋的空間和方向都處于一個(gè)“迷惑”的狀態(tài)。
第二個(gè)字：“折”。這個(gè)概念是建立在上面“迷”的基礎(chǔ)上的，即在路線設(shè)置上盡可能多設(shè)置折線轉(zhuǎn)彎路線，這樣做有幾點(diǎn)好處：在有限的空間中豐富了更多的體驗(yàn)點(diǎn)；一定數(shù)量的轉(zhuǎn)角路線會(huì)讓人失去方向感，可以增加觀眾的緊張和未知感；轉(zhuǎn)角路線設(shè)置有利于相鄰空間和刺激點(diǎn)視覺上的遮擋和藏匿，讓觀眾永遠(yuǎn)不知道下一個(gè)空間有什么在等著他。
演員的入場和撤場路線在空間條件允許情況下，盡量不要與觀眾體驗(yàn)路線重合，盡可能設(shè)置路線。演員的位置一定要設(shè)計(jì)周巧，為何會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)演員被觀眾襲擊，就是在空間設(shè)計(jì)過程中忽略掉了演員的撤入場通道，以及與觀眾間的安全距離，少數(shù)觀眾在情緒高度緊張的情況，瞬時(shí)間是很難保持冷靜的，既然是鬼屋必會(huì)產(chǎn)生的體驗(yàn)效果，所以再設(shè)計(jì)過程中盡量要把這些因素考慮進(jìn)去，經(jīng)過合理的路線和空間規(guī)劃，規(guī)避掉這些不愉快。
鬼屋里扮“鬼”嚇人的工作并不輕松，演員們每次嚇人都全情投入，還得掐準(zhǔn)嚇人的時(shí)間、場合，在效果的同時(shí)，避免顧客因磕碰道具而發(fā)生意外，并在必要時(shí)提供幫助，乃至?xí)r刻防范被過于沖動(dòng)的顧客毆打。此外，扮“鬼”的演員還要控制鬼屋中人群行進(jìn)的速度，盡量從顧客身后出現(xiàn)，并適當(dāng)?shù)刈窊?，這樣能推動(dòng)人群向前走，避免滯留，因此通常來說，顧客中走在前面的人反而不容易被嚇到。
鬼屋無疑提供了一種簡單又安全的刺激體驗(yàn)，可以幫助人們在驚聲尖叫中釋放情緒。不過，如果你不滿足于此，還有許多特色鬼屋供你挑戰(zhàn)。要想吸引消費(fèi)者，與時(shí)俱進(jìn)，從恐怖電影或游戲中獲取靈感，大力開發(fā)靈異校園、鬧鬼病院、喪尸末日、電鋸驚魂等多元化主題。
如果一個(gè)人真正面臨險(xiǎn)境，因恐懼而帶來的興奮、滿足和幸福的感覺便會(huì)很快消失，此時(shí)需要考慮是否能活下來的問題，而不是其他。但是，如果外界的威脅并非真實(shí)，比如在游樂園的鬼屋里，或者在坐過山車，威脅是一種假象，那么，人的身體同樣可以緊急釋放出大量的化學(xué)物質(zhì)。這些物質(zhì)會(huì)使人興奮。而安全的環(huán)境會(huì)讓人從恐懼中收獲更多快樂。這也是許多人坐過山車時(shí)，瞬間可以由尖叫轉(zhuǎn)為大笑的原因。