相信每個(gè)人家里多多少少都有些古董瓷器。而大家都知道，一般古董瓷器的價(jià)值取決于其年份，那么鑒別古董瓷器的年代，就顯得尤為重要了。對(duì)于普通人而言，該怎么鑒別古董瓷器的年代呢？
任何瓷器上都會(huì)有光澤。那么我們?cè)阼b別瓷器真?zhèn)?、年代久遠(yuǎn)時(shí)，就可以利用這一特點(diǎn)來(lái)正確辨識(shí)。
一位收藏家表示，在尚未有知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)積累的前提下，一定要謹(jǐn)慎，要以學(xué)習(xí)的心態(tài)來(lái)對(duì)待古玩收藏?！耙灰獙W(xué)懂，二要戒貪，三要冷靜”。當(dāng)面對(duì)一件傳統(tǒng)藝術(shù)品時(shí)，要弄清它是新的還是舊的，不然收藏或投資是沒有依據(jù)的;不要輕易相信自己能“撿漏”，抱有“撿漏”、一夜暴富這樣心態(tài)的人，往往就會(huì)上當(dāng)。多閱覽收藏方面的書籍，在互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)的今天，鮮活的古瓷器真?zhèn)螌?duì)比圖、細(xì)節(jié)圖在網(wǎng)上都能找到。還要多逛古玩市場(chǎng)、多接觸實(shí)物。將著眼點(diǎn)放在器物本身的歷史、文化、藝術(shù)、工藝價(jià)值上，才是收藏的正確態(tài)度。
“這是一門很深的學(xué)問(wèn)，只有多鉆研歷史，多看多研究古董知識(shí)，再多交點(diǎn)‘學(xué)費(fèi)’，才有可能明白一些皮毛。”
辨認(rèn)古玩瓷器真?zhèn)蔚摹懊卦E”
要能在古玩市場(chǎng)的茫茫大海里尋找到有價(jià)值的古瓷器、古玩，不經(jīng)磨難，不歷練出一雙目光如炬的“慧眼”，是很難識(shí)別的。而且由于歷代傳統(tǒng)文化的推崇，中國(guó)歷代都有文物仿造，到現(xiàn)今作偽手段不斷翻新、提高，利用高科技制作的古玩，連很多行家都會(huì)上當(dāng)。

無(wú)論是鑒賞瓷器，還是鑒定瓷器，上手親自觸摸與感受都是非常重要的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。手感不僅可以印證、補(bǔ)充、豐富觀感和判斷，甚至可以修正、矯正、否定觀感結(jié)論。瓷器的手感是一個(gè)復(fù)雜、細(xì)微而又微妙的感知體驗(yàn)和對(duì)比、思辨的經(jīng)驗(yàn)積累過(guò)程，盡管會(huì)因人有異，但也必然異中有同、小異大同
1、古瓷器鑒定手感法之輕重感
瓷器的輕重是相對(duì)的、比較的、動(dòng)態(tài)的存在，沒有的標(biāo)準(zhǔn)，因而需要大量的上手實(shí)踐和感知揣摩，才能終形成既貼近客觀真實(shí)又有個(gè)性差異的“輕重感”。瓷器的輕重取決于胎質(zhì)及其瓷化度、胎體和釉層的薄厚、器皿的大小等幾個(gè)方面。
胎質(zhì)不同，即使瓷化度、胎體和釉層的薄厚、器皿的大小等相當(dāng)，則其輕重感也決不相同，磁州窯、吉州窯都仿建窯的兔毫盞、油滴盞，器型、大小、釉色、紋路等都幾可亂真，但其胎質(zhì)不同、胎色不同、輕重更不同，所以只要手感到位，即使閉著眼睛光用手來(lái)區(qū)分，也不會(huì)將磁州窯、吉州窯和建窯瓷器相互搞混，如果觀感和手感雙管齊下的話，當(dāng)然那就更是萬(wàn)無(wú)一失的了。
宋代的胎質(zhì)與元代、明代、清代和當(dāng)代的胎質(zhì)也都各不相同，因此，至少是從理論上來(lái)講，歷代尤其是今天的仿宋是徒勞的，不說(shuō)別的，其比重就不可能完全一樣，其輕重感自然也就各有不同。瓷化度的高低、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何細(xì)微的差別，也都足以導(dǎo)致瓷器輕重的變化。

手感盡管很重要，也具有一定的準(zhǔn)確性、可靠性和性，但由于其具有必然的模糊性、差異性和含混性，不可量化、復(fù)制和對(duì)照，因而也往往作為觀感目鑒的必要補(bǔ)充性的輔助手段來(lái)使用，很難當(dāng)一面、一錘定音。
2、古瓷器鑒定手感法之干濕感
瓷器的年齡不同、衣著不同，在相同的溫度、濕度情況下，捧在手里其干濕感卻明顯不同。這也就是古人所說(shuō)的“古瓷會(huì)出汗”。當(dāng)然，并不是所有的古瓷就都會(huì)出汗，更不是所有的古瓷就都出汗，也不是古瓷越古就出汗越多，其實(shí)，很多古瓷是都不出汗的。也就是說(shuō)“出汗”與“古瓷”之間的關(guān)系是或然的而不是必然的。

古瓷的出汗與否取決于瓷器的年齡和衣著兩個(gè)方面。，瓷器的年齡是瓷器出汗與否的重要內(nèi)因之一。一般說(shuō)來(lái)，瓷器的年齡只有在200歲以上者才會(huì)有瓷器出汗的手感，但800歲以上的瓷器卻也少有出汗的濕潤(rùn)的手感。盡管200年以下和800年以上的瓷器都不出汗，但其手感的差異也是決然不同的：200年以下的新瓷，其手感是干而澀、干而滯、干而燥，反復(fù)揉搓瓷器表面或者呵氣摩挲釉面會(huì)發(fā)出干澀、鈍滯、刺耳的摩擦聲；而800年以上的瓷器卻雖干而潤(rùn)、雖干而滑、雖干而爽，無(wú)論如何揉搓與摩挲都不會(huì)出現(xiàn)干澀刺耳的摩擦聲。
這里的澀、滯、燥與潤(rùn)、滑、爽并不是幾個(gè)枯燥、干癟、乏味辭藻的簡(jiǎn)單并列、疊加與堆壘，每一個(gè)字都是一片天地，每一個(gè)字都是經(jīng)驗(yàn)、汗水甚至淚水的結(jié)晶！
其次，瓷器的衣著亦即釉質(zhì)也決定著瓷器是否出汗和出汗的多少?？偟内厔?shì)是，透明釉比乳濁釉易出汗，玻化度高的比?；鹊偷囊壮龊埂８苫驖竦氖指锌梢宰鳛檩o助手段幫助我們約略地?cái)啻?。需要特別指出的是，所謂的“古瓷會(huì)出汗”和干濕的手感，其實(shí)都是一種手上的感受而已，并不是真的有可見的汗液或汗滴出現(xiàn)，即使你把古瓷捧在手里已經(jīng)有一汪水般的濕潤(rùn)感，但只要你放下古瓷，再看或摸你的手卻都是干爽的。瓷器干濕的手感也與你是否汗手無(wú)關(guān)，汗手摸新瓷照樣干澀，干手摸老瓷同樣濕潤(rùn)；把手沾濕了去摸新瓷也絕不會(huì)滑爽，把老瓷烤透了再摸也絕不會(huì)干澀。只有用心反復(fù)品味和體會(huì)，才能摸到干濕手感的路徑。

古瓷器鑒定手感法之溫涼感
溫涼感是區(qū)別瓷器品質(zhì)優(yōu)劣、品位高低的分水嶺和試金石。好的瓷器，瓷器，尤其是宋代五大名窯的瓷器，又特別是的哥窯、汝窯的瓷器，的確像寶玉和寶石一樣，在同等的氣象、氣候、環(huán)境、溫度、濕度的情況下，溫潤(rùn)如玉、冬暖夏涼！
古瓷器鑒定手感法之生熟感
生熟感是手感與聽覺緊密結(jié)合的產(chǎn)物。燒成溫度低，溫度一般在1150度以下，則其聲若瓦，為生；燒成溫度稍高，一般在1200度左右，則其聲類硬木，為半生；燒成溫度再高，一般在1260度左右，則其聲如石，略有回聲，為半熟；燒成溫度若在1320以上，則其聲像金，回聲悠長(zhǎng)，余韻悠然，為熟。瓷器的生、半生、半熟與熟，既不是瓷器品質(zhì)好壞的分水嶺，也不是瓷器成敗的試金石，而是不同瓷器品種、不同釉層釉質(zhì)的客觀特殊需求，是古人巧奪天工的技藝、智慧和能力的高展示。
眾所周知，汝瓷的佳燒成溫度是在1150度，此種情況下的汝瓷，釉色，釉質(zhì)，呈半失透狀態(tài)，欺冰賽玉，溫潤(rùn)瑩膩，靜穆高雅，釉面無(wú)光，側(cè)視如絨，撫之若錦，其聲類瓦，100倍放大鏡下觀察而無(wú)一氣泡。如果燒成溫度低于1120度，則其釉面板結(jié)若漆，乳濁失透，從而失去靈動(dòng)與美感，其聲類破瓦，鏡下也基本沒有氣泡。如果燒成溫度達(dá)到1200度左右的話，則其釉面的?；葘⒀杆偬岣?，通透光亮，幾乎與透明釉無(wú)異，鏡下會(huì)出現(xiàn)大小不等、疏密不均的氣泡，其聲如硬木。
鈞瓷的佳燒成溫度應(yīng)該是在1260度左右，因?yàn)橐糟~為著色劑的銅紅窯變的基點(diǎn)就是這個(gè)溫度。鈞瓷中的一部分的胎土與汝瓷的香灰胎土基本相同，汝瓷的佳燒成溫度之所以要控制在1150度左右，一方面固然與釉質(zhì)的需求有關(guān)，另一方面則與香灰胎土的不耐高溫也有直接關(guān)系。所以官鈞為了解決這一問(wèn)題才全部采用了施護(hù)胎釉素?zé)投啻问┯詮?fù)燒的方法。而定窯瓷器的胎土為白細(xì)和耐高溫，所以定窯的成器一般也都在1320度以上。
由此可知瓷器的生、半生、半熟與熟非但不是技藝不成熟的結(jié)果，反而是瓷器技業(yè)的標(biāo)志。

瓷器越生其手感就越輕，也越易破碎，汝瓷不力就可掰開；反之瓷器越熟則其手感就越重，胎體的瓷化度越高，比重越大，也相對(duì)更堅(jiān)固，柴窯和定窯瓷器的胎體都很薄，真正做到了薄如紙、明如鏡、聲如磬的絕妙境地，盡管胎釉都比汝瓷要薄得多，但卻并不像汝瓷那樣易破碎。熟悉了瓷器的生熟感，也就基本把握了宋代五大名窯的燒成溫度的主要特征，當(dāng)生者熟或當(dāng)熟者生自然都不對(duì)了。

市場(chǎng)上的古瓷器不乏不法商販造假的，那么怎樣去鑒定古瓷器的真假呢？古瓷鑒定方法只需打破傳統(tǒng)的閱歷斷定方式，從胎土和釉體由重生到老化這一本質(zhì)改動(dòng)的天然規(guī)律去知道、去研討，才能不斷得到開展。
一、古瓷微觀鑒別方法介紹
瓷器斷定方法不能局限于宏觀方面的研討，還從微觀方面下手,運(yùn)用高倍放大鏡或顯微鏡去分析、去研討古瓷器與作偽瓷器不一樣的微觀物理現(xiàn)象。分析哪些微觀物理情況是器物內(nèi)在的改動(dòng)要素致使的，哪些是外在要素致使的；哪些是人力可為的，哪些是人力不可為的；特別要精心分析天然物象情況與人為物象情況發(fā)生的根源和本質(zhì)差異，然后總結(jié)其規(guī)矩性，抵達(dá)理性知道期間。對(duì)古瓷器的研討和斷定，便是破譯古瓷器承載的前史信息密碼的工作。學(xué)過(guò)化學(xué)常識(shí)的人都知道，陶瓷器是由多種化學(xué)元素化合而成的化學(xué)分子構(gòu)成的物體。而化學(xué)元素的核外電子老是時(shí)間處于運(yùn)動(dòng)傍邊的。有運(yùn)動(dòng)，就一定有改動(dòng)。瓷器的分子結(jié)構(gòu)，遭到外界各種化學(xué)元素、磁場(chǎng)、電場(chǎng)、各種力和水分、溫度等要素的影響后，瓷器內(nèi)部的化學(xué)元素就會(huì)與外來(lái)元素發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，瓷器胎釉的分子結(jié)構(gòu)就會(huì)不斷改動(dòng)。
這種由瓷器外圍的化學(xué)成分致使瓷器內(nèi)在的分子結(jié)構(gòu)改動(dòng)，然后使瓷器胎釉的性質(zhì)發(fā)生改動(dòng)，便是瓷器本質(zhì)的改動(dòng)。瓷器的胎釉不斷進(jìn)行內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整的進(jìn)程，便是瓷器從重生走向老化、走向衰亡的進(jìn)程。真品瓷器的釉質(zhì)和胎骨的化學(xué)元素，在天然環(huán)境中，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)時(shí)間發(fā)生化學(xué)反應(yīng)構(gòu)成的、具有前史改動(dòng)層次感的物理情況、特征，以及胎釉同步老化后，天然表現(xiàn)出來(lái)的那種稠密的古拙氣味，是高仿大師無(wú)法拷貝的。如今的斷定方式和方法只是根據(jù)斷定者自己的閱歷，對(duì)器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、技能、款識(shí)的表面現(xiàn)象進(jìn)行概括鑒別，短少對(duì)瓷器本質(zhì)改動(dòng)的研討。器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、技能、款識(shí)等表面現(xiàn)象都是當(dāng)今的編造大師的。他們的“高仿品”雖然不可能抵達(dá)與真品無(wú)別和“神是”的程度，但也足以令大多數(shù)人真假莫辨。當(dāng)然，真品與偽品所表現(xiàn)的氣質(zhì)是不一樣的（實(shí)在的古瓷器具有濃郁的古拙氣味）。出土瓷器在土壤里閱歷過(guò)幾的化學(xué)反應(yīng)，胎骨和釉體在老化進(jìn)程中，由于遭到外界溫度、濕度、酸堿類化學(xué)元素、冷熱、壓力、引力、排斥力和磁場(chǎng)、電波、放射線等各種要素的影響，使器物的分子結(jié)構(gòu)在外來(lái)元素影響下，發(fā)生，使原有的化合物性質(zhì)發(fā)生了改動(dòng)。新發(fā)生的化合物要在物體內(nèi)得到合理的方位，物體就會(huì)有序化的內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整，以使物體的結(jié)構(gòu)得到相對(duì)的安穩(wěn)。
二、古瓷微觀結(jié)晶鑒別
經(jīng)過(guò)高倍放大鏡或許顯微鏡，可以明白看到出土瓷器的釉層上和釉層里，一定會(huì)生長(zhǎng)出各種化學(xué)元素化合而成的水土沁斑和呈晶亮半透狀的銀白色、灰白色或許白中泛黃的土銹花結(jié)晶。這些土銹花結(jié)晶呈不規(guī)矩纖細(xì)斑斕或許斑塊。有些釉面上會(huì)發(fā)生半透明微細(xì)晶粒構(gòu)成的煙霧狀、流云狀、圓圈狀等多種形狀、多種顏色的結(jié)晶斑，釉層內(nèi)部也生成有乳白色或黃白色的絮花狀粉化斑，或許是透明的聚生水晶狀、雪花狀、玻璃碴?duì)畹雀鞣N形狀的結(jié)晶體。有些結(jié)晶體表現(xiàn)為極細(xì)極短的“毫毛”狀或短纖維狀，類似于磁鐵吸附的細(xì)毫狀鐵末。這些有著立表現(xiàn)形狀的結(jié)晶體，便是化學(xué)成份在漫長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)調(diào)整進(jìn)程中按照“物以類聚”的天然規(guī)律進(jìn)行有序擺放的效果。這種瓷器本質(zhì)改動(dòng)天然表現(xiàn)出來(lái)的胎釉老化特征，與人為的編造結(jié)晶有著明顯的不一樣。
人為編造的結(jié)晶形狀單一，簡(jiǎn)直都是好像霜狀的銀白色結(jié)晶，并且簡(jiǎn)直都在釉體的淺表層或許在開片紋處，有些在釉面微有磨損處構(gòu)成灰白色條塊狀，類似于天然土堿，但都有明顯的人為痕跡。編造的老化情況有一個(gè)規(guī)矩：釉面受損失去光澤，人工痕跡明顯；天然老化的釉面光澤瑩潤(rùn)，毫無(wú)人工痕跡。天然老化是物體內(nèi)在的化學(xué)成分在天然環(huán)境中與外界的化學(xué)成分在漫長(zhǎng)的時(shí)間里經(jīng)過(guò)緩慢的化學(xué)反應(yīng)表現(xiàn)出來(lái)的物理情況，它不是人為方法推進(jìn)的腐蝕情況。如今，大家尚未重視胎釉老化這一本質(zhì)改動(dòng)特征的研討價(jià)值，更沒有人去仔細(xì)研討天然結(jié)晶與編造結(jié)晶的纖細(xì)不一樣

鑒定古陶瓷的四個(gè)基本要求或叫基本任務(wù)：辨真?zhèn)?、斷時(shí)代、定窯口、評(píng)價(jià)值，這就是鑒定的內(nèi)容。即按古陶瓷研究，鑒定界若干年中相沿成習(xí)的一些規(guī)定，較為詳細(xì)地介紹一此有關(guān)事項(xiàng)。
辯　真　偽
　　這里我們從真、偽品的比較，偽品作假手法等方面來(lái)提高辯別真?zhèn)蔚哪芰Α?要辨出真?zhèn)?，只知道真的特征顯然是不夠的，還得知道偽品的特征、規(guī)律，才能明辨是非，正所謂要知己知彼方能百戰(zhàn)百勝。
　　常見仿古陶瓷品種。眾所周知，社會(huì)上出現(xiàn)仿古陶瓷（即古代某些陶器瓷的假品、偽品），不外乎兩種原因：
一、是對(duì)某些古陶瓷的愛慕，因真品太少或不易得到而仿造，這主要是封建帝王如此。如雍正帝酷愛宋代名窯瓷器，內(nèi)府所藏尚不滿足其把玩需要，便常將宮藏宋瓷真品交御窯廠仿造。這種情況歷代都有，只是仿得多少不同，仿品質(zhì)量?jī)?yōu)劣有差異而已。
二、就是為了盈利。自元明以至于近現(xiàn)代，許多人雅好古名窯瓷器，不惜重金刻意搜求。真品便價(jià)值日高，且供不應(yīng)求。于是一些好利之徒，便集名匠高手作仿造，或名家自行仿造。
仿古作偽之風(fēng)為盛行時(shí)乃清末民國(guó)年間，主要是西方列強(qiáng)侵略我國(guó)，多次大規(guī)模掠奪我國(guó)文物包括大批陶瓷器而去，西洋人東洋人便知我國(guó)古陶瓷精美絕倫，無(wú)限愛慕，便來(lái)中國(guó)大肆購(gòu)買，或托中國(guó)人代買。這一時(shí)期古代名窯瓷器價(jià)格更是十分高昂，日本人特別偏愛之龍泉窯青瓷，英、美人喜愛之宋代均窯瓷，法國(guó)酷愛之明清官窯彩瓷，尤其，一件往往萬(wàn)金難買。于是許多古玩行人，制瓷高手投其所好，大批仿制名窯官窯瓷器向洋人們銷售。此時(shí)仿古瓷大為盛行的另一原因是軍閥混戰(zhàn)，政局不穩(wěn)，北洋軍閥變更頻繁。當(dāng)一系軍閥執(zhí)政，便有一批新權(quán)貴產(chǎn)生，他們?cè)诒本┘案鞔蠖紩?huì)購(gòu)買府弟，布置居室廳堂，都需要購(gòu)買大批古玩字畫以示文雅富有。民初政權(quán)幾多更迭，權(quán)貴一批又一批，造就一個(gè)久盛不衰的古玩市場(chǎng)，大批仿古瓷也就應(yīng)運(yùn)而生了。應(yīng)帝王喜好和市場(chǎng)需要而生的仿古作偽瓷器，主要是宋元明清的各大名窯、官窯器，愈是有名的窯，仿品愈多見。愈是市場(chǎng)需求大的名窯瓷，如前述英、美人偏愛之均瓷，日人喜愛之龍泉窯瓷，法國(guó)人酷愛之明清官窯彩瓷，仿得愈多。常見仿古作偽的陶瓷品種有：唐三彩、耀州窯、定窯、均窯、龍泉窯、宋元景德鎮(zhèn)青白瓷、元、明青花、明、清官窯彩瓷（主要是斗彩、琺瑯彩、粉彩）、康、雍、乾青化、吉州窯褐瓷、宋建窯黑瓷、明德化白瓷等。
　　仿古作偽陶瓷的一般特征：這就是鑒定工作中的"彼"，因此十分重要。以下介紹的是古陶瓷鑒定家們經(jīng)幾代人百來(lái)年實(shí)踐、研究、分析、比較才歸納出的經(jīng)驗(yàn)，很科學(xué)，應(yīng)高度重視。
①胎體不是過(guò)重就是過(guò)輕，這是因?yàn)榉轮破放c真品所用胎料不同，也不可能相同?，F(xiàn)代造假古陶瓷者，用計(jì)算機(jī)等新科技手段分析作偽對(duì)象的胎、釉成份、配方，及模擬古器的燒成窯爐氣氛，乃至仿造古代窯爐等，所仿古器在胎、釉手感、外觀上幾可亂真，不易辨真?zhèn)危b定者可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時(shí)代的人的社會(huì)文化因素在器物上的反映。
②胎質(zhì)、釉質(zhì)一般過(guò)細(xì)。仿制古器時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力、生產(chǎn)手段，等等，均比被仿物生產(chǎn)時(shí)進(jìn)步，而仿造者又惟恐做得不精不細(xì)不真，胎釉料加工時(shí)多充分利用當(dāng)代之生產(chǎn)技術(shù)條件，故往往在精細(xì)程度上有過(guò)之而無(wú)不及。
③造型失去古物風(fēng)格。這是要害的一點(diǎn)。眾所周知，不同時(shí)期，不同社會(huì)的人們的哲學(xué)、美學(xué)、科技等社會(huì)文化差異是的，無(wú)法重合的，即古希臘哲人所說(shuō)的至理名言；人們不能進(jìn)入同一條河流。因此，仿古作品無(wú)論怎樣精心研究被仿對(duì)象，著意模仿古器造型特點(diǎn)，仍必然打上仿造者的時(shí)代烙印，給辨?zhèn)握吡粝轮虢z馬跡。這點(diǎn)似乎有點(diǎn)玄妙，待我們后面列舉幾個(gè)鑒定實(shí)例就明朗了。
④輪廓線條生硬。這亦是鑒定作偽品的～個(gè)重要突破口。因?yàn)榉缕肥?仿"，任何高手制作時(shí)均在頭腦中有一個(gè)蘭本，其制作受該蘭本制約，不能隨意，只能盡心盡意去"依葫蘆畫瓢。"顯而易見，在仿品上的各部位的輪廓，其線條是小心翼翼做出來(lái)的，必然顯得生硬呆板，遠(yuǎn)不及真品的流暢自然。這是一切仿品之共性，是仿品"固有"的，不可克服的特征。
⑤無(wú)使用后的光滑感。陶瓷真品大都經(jīng)歷較長(zhǎng)時(shí)間的使用把玩，器表均留有自然的、不太強(qiáng)也不太弱的，適度的光滑感。（只有清朝宮廷的"庫(kù)貨"除外：清代官窯年年燒造大批瓷器運(yùn)進(jìn)皇宮，保存于庫(kù)房中，有部分從未動(dòng)用過(guò)，這種"庫(kù)貨"有的雖也有近三歷史，卻無(wú)使用特征，是"老的新器"。）仿古作偽瓷器，生產(chǎn)出來(lái)的時(shí)間不長(zhǎng)，經(jīng)手把玩少，當(dāng)然沒有上述古瓷的光滑感。有的仿古作偽瓷雖經(jīng)人工作舊（作舊方法我們下面要詳講），但其光滑陳舊感又不太自然，露人為痕跡。
⑥與上一點(diǎn)相聯(lián)系的是仿品釉面光澤一般太強(qiáng)（有些人稱此種現(xiàn)象叫"火刺"），不細(xì)膩，比較粗松。白釉太白，白中泛蘭而不是泛青。
⑦造型方面，紋飾方面的有些特征太強(qiáng)烈、過(guò)份看上去極不自然。這是因?yàn)橐碌孟?，仿得真，仿造作偽者大多研究掌握了被仿真品的許多特征，歷代好些作偽者，均是研究、生產(chǎn)制作陶瓷的、內(nèi)行。但因要想蒙騙世人，特別怕被行家識(shí)破，所以仿造時(shí)便仔細(xì)做出若干特征來(lái)，不太高明的仿造者甚至有意某些特征，這便形成了一般仿品的此種現(xiàn)象，倒為鑒定者留下鑒定依據(jù)。
⑧彩太鮮，比如白彩太白，紅彩大紅，綠彩大綠成墨綠色，等等，沒有真品的時(shí)代特色，真品彩色的意蘊(yùn)。
⑨仿品紋飾的繪畫不自然，筆力拘謹(jǐn)，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。仿品因其要仿，當(dāng)然對(duì)紋飾圖案要刻意描摸，必然十分小心謹(jǐn)慎，所畫的紋飾也就拘謹(jǐn)生硬，很不自然了。當(dāng)然，歷來(lái)有不少繪畫高手參與仿制，由于他們水平高，對(duì)真品繪畫能心領(lǐng)神會(huì)，得其真諦，仿的畫也極為形似，但終究不能完全表達(dá)出真品藝術(shù)的韻味來(lái)，不能神似。
⑩款識(shí)書法無(wú)力，字體做作不舒展自然，有些連邊圈邊框都明顯不規(guī)整，線條粗細(xì)不勻。因?yàn)闀ㄍL畫一樣個(gè)性，要仿別人書法者，難免不露仿者的藝術(shù)個(gè)性來(lái)。　　以上所述這種種仿品特征，在某件具體器物上，不大可能同時(shí)都鮮明表現(xiàn)出來(lái)。但只要我們知道這個(gè)道理，鑒定時(shí)用心觀摩，抓住了一點(diǎn)兩點(diǎn)，也就有了突破口，能順利進(jìn)行了。

古陶瓷鑒定工作者針對(duì)仿造者的作舊方式，也總結(jié)出一些識(shí)破機(jī)關(guān)的方法來(lái)，
　　青花器去光：仿造者先用氯氟酸輕擦器表，再用煙灰（好是烤煙灰）涂擦，新瓷表面的光澤就會(huì)大大減弱，并現(xiàn)出久用瓷器所特有的煙黃色痕跡來(lái)。鑒定時(shí)如對(duì)此有懷疑，可用少許肥皂水或汽油輕擦，即可去掉，識(shí)破偽裝。
　　有些新仿古瓷，為了賣個(gè)好價(jià)，還將其作得象是出土物的樣子，稱為作土銹，其方法是：
　　一、在老土中摻蛋白，涂拍于新器之上，時(shí)間稍久即可在器表生成一些土銹班痕；
　　二、用古墓中的泥土再適當(dāng)參入一些鉛粉，涂于器表，紅700℃左右爐中燒烤，即可能現(xiàn)泥黃色斑點(diǎn)。這兩種方法所作出銹均粘附牢固，不易去掉。不過(guò)這種斑痕太新、太過(guò)，形成不自然，仔細(xì)觀察比較即可識(shí)破。
　　三、作金絲鐵線：釉的開片乃胎釉不能配合，燒成時(shí)冷卻過(guò)程中膨脹系數(shù)不同而形成，或無(wú)開片器物經(jīng)久遠(yuǎn)年代后釉面發(fā)生變化而成。一般仿制者難以掌握燒成開片釉的技術(shù)，便用假的開片手段：在仿制瓷器已經(jīng)燒成，開爐時(shí)，趁器物溫度還很高，用含鹽的水往器身澆灑，便可生成開片釉。待器物冷卻后，先用墨染粗片紋，便成鐵線，再用茶水染細(xì)片，即成金絲。此種金絲鐵線器，用水沖洗，便現(xiàn)原形。
　　四、過(guò)去仿古作偽瓷器不全是新燒，有將舊瓷加彩加款者（彩瓷比白瓷，有款比無(wú)款），此種作偽方法名日坯新彩。
　　除此而外，作偽方法還有種種：復(fù)窯、提彩、脫釉、補(bǔ)釉、補(bǔ)缺、舊胎到填花、新物舊款、舊物新款、套口、撞底、磨底磨口、去耳、"去流、除柄、補(bǔ)彩、補(bǔ)畫等等。凡此種種，作偽雖然巧妙，終有不可掩飾的痕跡，若仔細(xì)揣摩，認(rèn)真觀察，不輕易下結(jié)論，終會(huì)去偽存真的。